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打油诗讲究格律吗-打油诗讲究格律吗

tamoadmin 2024-10-17 人已围观

简介两者是两种不同的韵文形式。顺口溜指的是口头韵文,句子长短不等,纯用口语,说起来很顺口,没有固定的格律和韵脚,更注重语言的流畅性和节奏感。打油诗是一种语言通俗、格律随便的诗,传说唐代人张打油曾写这种诗,后来就把这类诗称为打油诗,打油诗有一定的韵律和格式,但比传统的诗歌更为随意和自由。编写打油诗也有说道几个区别:1、写法,规范上:正体诗讲究格律,比如五绝,七绝等等。其中有平仄,对仗,对偶等要求。而打油

打油诗讲究格律吗-打油诗讲究格律吗

两者是两种不同的韵文形式。

顺口溜指的是口头韵文,句子长短不等,纯用口语,说起来很顺口,没有固定的格律和韵脚,更注重语言的流畅性和节奏感。

打油诗是一种语言通俗、格律随便的诗,传说唐代人张打油曾写这种诗,后来就把这类诗称为打油诗,打油诗有一定的韵律和格式,但比传统的诗歌更为随意和自由。

编写打油诗也有说道

几个区别:

1、写法,规范上:正体诗讲究格律,比如五绝,七绝等等。其中有平仄,对仗,对偶等要求。而打油诗更多的满足于朗朗上口,押韵都不是很严格。

2、作者,内容上:正体诗一般多指士大夫阶层所写的。主要内容多风花雪月,离情别绪。部分则大叹怀才不遇;少部分忧国忧民。哲理诗(咏物诗)则干脆直到宋才有小猫两三只。由于历史原因,现存的主要为怀才不遇,忧国忧民以及离情别绪比较多。艳诗艳词以及咏物,哲理诗较少。打油诗则大部分属农民,商人等随性之作。也没有很特地的去摘录或是编撰。因而大多数都以民谣,俚歌乃至寓言等形式留存。少有的能称之为“诗”的多是农民出生的大将军或起义军首领所作,比如黄巢,刘邦等。

打油诗和古体诗的区别是什么?

作者/孙喜臣

关于打油诗的来历,人所共知,是早年人张打油整出来的,并有一首名垂千古的《咏雪》流传到至今:“江上一笼统,井上黑窟窿,黄狗身上白,白狗身上肿。” 咱们不去探讨这首打油诗的内涵,就字面来讲,这首诗,编的简单、直白、易懂,就连小孩子都能听明白。

打油诗也称顺口溜,它也是平常百姓进行语言交流的、一种表达方式。它最大的好处是不讲格律,没有平仄限制。语言又不需有多么深奥,随时随地就可以编出来,说出来,因为它顺辙押韵,听起来又顺耳,所以,打油诗也很受民间大众欢迎和喜爱。

打油诗它最讲究的、就是必须要押韵。如果不押韵,不但别人听着别扭,就连自己往出说,也感觉不上口,还会惹来别人非议。

那么,打油诗怎么编,怎么押韵?

首先要知道,打油诗它没有字数和句数的约束。四字、五字、六字、七字,八字都可以为一句。对于句数,四、六、八、十或更长都可以。但是,在一首打油里边,不可两句就转韵,要一韵到底。

这一点,会写诗的人都明白,比如:七律、五律,还有七绝都是一韵到底的。

对于押韵,就拿张打油的《咏雪》为例:

江上一笼统,

井上黑窟窿。

黄狗身上白,

白狗身上肿。

这首打油诗的韵句是:第一、第二、和第四句。

韵字是:统、窿、肿。

这几个韵字,是选择了十三大辙里边的《中东韵》,而中东韵包含的字有上百字。比如:领生功朋送明程清空通等等。宽韵的还有:《一七韵》《言前韵》《姑苏韵》《人辰韵》《江阳韵》等。

如果你想编很长的顺口溜,几十句或者上百句,你就要选择宽韵。所谓宽韵,就是在拼音同韵母字里、比较多的字。

在十三大辙里边,还有窄韵。比如:怀来韵、灰堆韵、也斜韵,这几个韵,用来作诗词可以,写长句顺口溜,一定要躲开它们,因为它们的韵字很少,一个韵里边,也就三五十个字。

还有就是,写长句顺口溜时,尽量避免用同音字,比如:红宏洪鸿等。看字面上是没用同一个字,可听起来就是同一个字,会给人一种不太悦耳的感觉。更要减少用重复的字作韵脚。这就是要求多用宽韵的原因。

编打油诗,也需要学习和练习、才能上路。不然的话,你编出那玩意,又不押韵,又不顺口,谁爱看啊?就是给你点赞也不是发自内心的。

其实打油诗,就是看到什么就编什么。比如,我家有一台十几年的旧四轮拖拉机,今个耘地,没等干完活儿就出故障了,我儿子把车大卸八块,自己修。打油诗是这样的:

家中使台老破车,

干点小活就想歇。

不是这坏就那坏,

各种毛病多又多,

大卸八块自己修,

省钱还又把艺学。

还有,老天有一段时间,天天刮风,我家新栽的茄苗,让风摇的又掉叶子,又断梗子,眼看就要打蔫掉,我看着这茄苗随口编了几句。

可怜小茄苗

连日被风摇

断梗又折叶

显得特窈窕

咋看咋闹心

何日能长高。

打油诗不论怎么说,它也比写诗词简单,但是也需要一定的技巧,练习是最主要的。打油诗在生活中无处不在,它还可用来讽刺对方,互相吹捧,阿谀奉承等。好了,我就简单地说到这里,这只代表我自己个的思考,如有不周请简友多多指教。

打油诗和古体诗的区别在于字数以及韵律内容。

一般古体诗分为唐诗宋词元曲,后两者都是每句字数不定的,而唐诗有五言与七言之分,内容的差别在于打油诗一般是说生活中的事情,而古体诗都是抒发个人情感的内容。

打油诗,内容和词句通俗诙谐﹑不拘于平仄韵律,要求的文学知识和格律不高,便于普通人口耳相传。同时是由于社会的动荡不安,人们对现实的批判,对社会的认识以及面对生活所表达的一种形式。

打油诗,创造起来较易,便于广大人民群众接受,便于记忆等。打油诗流传开来。

打油诗(doggerel),一种富于趣味性的俚俗诗体,相传由中国唐代作者张打油而得名。

清代翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中曾引张打油《雪诗》云:“江上一笼统,井上黑窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿。”

后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外,有时作者作诗自嘲,或出于自谦,也称之为“打油诗”。

打油诗的特点 :

1 、即兴。 大凡诗,都来自于即兴。兴,不只是情绪的冲动,而是灵感的冲动。没有灵感,再冲动的情绪上来,也不会成诗。所谓“脱口而出”,就是即兴。

2 、顺嘴。 打油诗,人称“磨嘴皮子”。不顺嘴,就不像“磨嘴皮子”,就无法顺嘴“溜”出来,就没有“打油”的味道。不要以为不顺嘴也是好诗,硬要留下来,那是糊弄自己。其实,做到顺嘴很轻而易举,如快速读一读、听一听,顺不顺立马就清楚了。

3 、诙谐。 假如“顺嘴”是打油诗的命根子,那么诙谐就是打油诗的活力。这好比人真的“磨嘴皮子”,磨嘴皮子的人哪有不溅唾沫星子的?溅唾沫星子才好笑,才有趣味。你宁可离远一点听他说话,也不愿意离开他。这就是诙谐的魅力。不溅唾沫星子的说话,要么自言自语,要么正襟危坐似的说话,那样说话的趣味也就没有了。

古体诗是诗歌体裁。一般又叫古风,从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句。唐代以后,成为近体诗,所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古,,而三五七言兼用者,一般也算七古。

古体诗既可以押平声韵,又可以押仄声韵。在仄声韵当中,还要区别上声韵、去声韵、入声韵;一般地说,不同声调是不可以押韵的。 古体诗用韵,比律诗稍宽;一韵独用固然可以,两个以上的韵通用也行。

但是,所谓通用也不是随便乱来的;必须是邻韵才能通用。